我可没有承诺完全守规矩...那么如下起笔



如果排名不分先后，那么——首先说说您可能不知道的：

罗严塔尔、Coetz、Adams

他们都不是本论坛的成员，但我有必要在任何提及大剑同人的场合将以上几位的名字端出来，以表明我作为读者的立场以及偏爱。当然非本论坛而且非大剑向的同人作者我就不用在这里提了，那样离题太远。

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下面开始说不好听的——

我很欣赏八木活用了“同调”一词，可以让我借用来代指一些无法明确解释含义的喜爱。毕竟情感是不能量化衡量的东西，硬让我对喜欢什么不喜欢什么说出道理，我没有那份能力。很多同人作品架构不可谓不严谨、辞藻不可谓不华美、意境不可谓不感人，却始终没法让我喜欢，于是我只能解释为——我们不能够同调。

首先是我与文章不能同调，然后——也可能与作者无法同调。后者属于较为糟糕的情况。

我本人对写同人基调的认知颇为偏执，一直以为在动漫坛子里说话，讨论则必须有心，同人则必须无心——意思是讨论帖里说话需要言之有物而不能空口矫情为说而说，相反写同人文不能带有太多目的和企图心，至少是不要暴露企图。

我喜欢腹黑文，喜欢恶搞，但绝不喜欢腹黑的人格或者指桑骂槐。一切阴暗之物跨出了创作的界线就没有艺术性可言。我所极力推崇的是能够完全不暴露心机和倾向的作者，如果放在同人文的领域里我希望作者不要让我们看到他对原有角色的任何心理倾向，不要用主观意识去颠覆原作者对角色的认识，这是远高于戒除角色OOC行为的境界，此为同人写作之上上品。
其次我欣赏在意识上可以玩弄读者的作者，但要以愉悦读者为前提。一味以仅供悦己的繁冗行文和迷宫般的设定套路堆砌出的文章，只能算是自我炫耀的工具。空有笔上天工之巧却不擅收敛虚荣，绝非上品。
然后，我对作者还有另外的期待——对写同人文的目的是否有恰当的考虑，是为了平抚心中的怨念，是为了与人共赏，还是为了其它一些事情？在坛子上发布东西是要给人看的，所以至少考虑一下读者群。如果分不清文章到底写给谁，一味宣泄个人感情甚至沉沦在自我释放的漩涡里，倒不如写日记去。此类作品空有美轮美奂之躯壳，对我来讲也终究难以同调，只能算下品。
再然后，就是我所谓的写文的无心。恶搞也好，腹黑也罢，切不可居心险恶。本论坛先行防备，对同人文借用ID立下了规矩，也正是因为我要说的这一点。文章里用了坛友的ID，你可以适当调侃玩笑，甚至安排bad end也好，都是不超出空想的玩乐。如果借用文章影射真人真事进行报复，那性质就截然不同了。凡越此雷池，而且被人一眼看穿者，下下品。

正因如上情况，我才会说与作者不能同调是糟糕的情况，因为作者的意图和意识已经暴露出来。

最后，我对文字的一点点要求——如果是讨论话题，我希望发言者用三句话能够阐述五句话的内容，如果是同人文则放宽到五句话用以对两句话的信息量进行完整的表达注解和润饰。我喜欢尽量少的文字放在形容词上，简练是至高的境界；同时我希望尽量多的描写用于间接表述。如果所有东西都明面上摊开说，那么同人文就会变成读后感了。

本帖内编辑~自裁（你追命似的严重影响了我正在Hgame的兴致，再加上网线坏掉...现在连接很不稳定）

LZ给我出了一个难题——就是不可以单独一篇作品来阐述对作者的认识，不过目前来看我对本坛子的作者建立印象都是通过独立的某一篇文——以及其他一些不相关内容。本坛上高产作者虽然有，但笔下的产物在措辞和创意上都没有统一风格，也就难让我这号兴趣乏味单一的读者对其做出系统评价了。只能有什么说什么，乱谈一气。

以下话题围绕大剑同人，而不是泛同人。
而且需要再次重申我喜欢的作者是——Naclken、岁刑（主观地排名分先后），开始按照LZ的要求做一些解说。
我本人在接触大剑之前并没有太多混论坛的兴趣，对于动漫论坛的热情主要也在讨论而视其它一切为DT之物，后来接触过一些很抒情的同人文章逐渐开始接近这个范畴。早期接触的大剑同人多数不喜欢，比如情节起伏无度修辞毫无涵养的穿越文、情绪造作的BL文、色厉内荏的百合文等等。由于这种外部原因造成了本人的某种猎奇情绪，进而在阅读过Naclken的神作之后无可救药地陷入其中，顺便也发觉我本人是属于黑暗系的[?]

作者Naclken早先有三篇内容颇为关联而风格也略显同一的作品，私以为是他在对其它动漫作品积淀的“爱”和“热情”未全部衰减时恰当投入大剑之中的产物，被我归类为一个特殊时期。在这个时期之后的作品风格更加放肆一些，但腹黑程度就一般般了。
前三篇文书写颇为内敛，措辞风格接近普遍的日漫台词（中译），没有大起大落。这也是看过太多腻歪文字之后我最终喜欢上的风格。
其中关于铸剑师的一篇文出现了与原作相差较大的原创人物，整个故事内容与原作的弥合也不是很完美，贵在立意独特，以旁观者的视角通过一些脱离于战场甚至整个大陆之外的接触和活动对“大剑”这个角色群进行了刻画，在暴力、女权和基情泛滥的大剑同人界可算是新风。
另外一篇“大篷车”则削弱了同人原创与八木原创的分歧，添加的主角在身份上可以符合八木的设定或者是推定。本篇打动人的手段比较“常规”，属于无甚“亮点”而又让人不能够无动于衷的类型，以少女的日记作为叙述的主体，又巧妙借用了未成年人不能看清事物本质的特点令手法显得含蓄得当。
仅通过上述两篇文就企图推定作者的“类型”，可能有如下认识：作者擅用低调隐含的煽情手段，以务必打动读者为第一目的，不喜复杂多变的剧情。但由于“秘闻”的存在可以证明这些都是很唐突肤浅的认识。可以说现在本坛子上的诸多作者都没有轻易从少部分作品中暴露出自己的写作“特征”，这可能是出于运笔功力的深厚和阅历广博而隐藏自己的特征，也可能是根本形成“特征”。总之猜度作者的喜好应该不是明智的举动。
“秘闻”篇看不到任何“感人”的企图，单就故事本身来说也远比前篇更复杂化，实际上本文不论用词还是段落等任何方面都是超越前二篇的完美作品，但剧本设计的缜密耀眼到足以掩盖任何其它部分了。
对于不喜欢OOC情况的读者来所谓同人作品最好就是设立于原作中没有叙述的情节空白处，可以看作是原作的补充。特征上以没有原创人物，不改动原作角色的性格，不设计有违原作事实的剧情为宗旨。而“秘闻”则独辟蹊径，以前所未有的视角颠覆了原作中看不到的人物设定，却又紧紧依托其各种表面细节。它是专门针对看过原作的读者所写的同人，通过二者的相似与反差创造出了吸引读者的魅力。理性地审视全文，我们都知道Naclken 设计的克蕾雅是与原作设定背离的（当时八木也没画出北战之后的七剑），但无法通过原作事实来推翻秘闻的合理性，，可以说是典型的用“事实”玩弄“真相”。二者都是以事写人的可信手法，但八木的原作可以完全沦为Naclken创作的垫脚石，后者的同人文却难以再次被利用，其无懈可击的故事架构精彩异常。读完全篇会发现作者并未对主要的悬疑做出任何解释，而读者此时也被文中的惊悚气势所压倒根本不会考虑再去探究这些疑惑，可见Naclken对气氛的把握，对读者心理的驾驭能力之高。当然独到的立意才是藏于严谨之后的真正灵魂，在下以为堪称同人作的最高境界恰如其分。


接下来说到另外一位作者——岁刑，以此来谈我对长篇连载的认识。
实际上我不喜欢看长篇，因为长篇同人普遍引入多名原创人物，几乎不可避免地出现内容背离原作的情况，情节设计随机性很大，而且复杂的架构随时可能超过我的理解能力（尤其是记忆力）。
以上是我所不喜欢的一些情况，但作者岁刑正的文章正是包含了上述各种情况的同时却紧紧抓住了我的注意力，所以主观上我会对这位作者的认同会更多一些。
岁刑的《曙光》一文起笔伊始就引入了新角色——不是大剑，武功高强，喧宾夺主。原作本身的看点就是角色的性格和经历，如果能够在一篇同人文中让大剑作为陪衬服务于新加入的角色，就需要新角色的性格和经历更吸引人，这对很多读者来说都难以做到。
岁刑是如何达成的呢？私以为她的手法仍然是以事写人，但这里的“事”是指大剑的原有角色，将新旧人物交织在一起，通过对大剑的一些较为主动的描写勾勒出新角色的人物特征，其入手点对读者来说较为熟悉，亲和力强，同时又能够保证大剑的行为都是基于原作者的性格设定，也就自然而然地达成了可信的效果。
岁刑的修辞属于上上之品，看似没有多么华丽，但恰恰避免了无用词汇的堆积，润饰恰到好处不嫌缺失。多用短句更容易理解，有助于读者跟上情节的发展。由于修辞有度，文章的信息量也就比较多，基本上五句话中有三句半在交代事实，像我这样头脑简单的读者于是更愿意反复阅读。

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lifeoffire	金錢	-1	我自裁了
lifeoffire	金錢	+ 1	你这就成连帖了

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作为版主，需要阅读几乎全部文章，在我印象里最特别的作者之一就是天海。
大概是因为对他同人文章的背景了解太少（ACE，攻壳等等），所以看故事的时候总是有种一知半解的感觉。但这无法掩盖天海特别的文风，他的描写非常细致，每每带有一种军旅特有的粗犷与写实，战斗场面笔触很轻很自然，一点没有日式的热血感，给人的感觉更像是和日常生活一样，冷静和淡定。
天海是个写实派（或者叫拟真？）的作者，他的风格是非常稳定的，无论现代、未来还是其他架空世界观，无论文章长短，都有着巨细靡遗的设定作为后盾，这也给写实的细节描写的生动性奠定基础。
我认为同人文都是要表达某种情感，天海的文章并不例外，初看之下他笔下这群男女没有表现出什么激烈的感情，但细细体味之后就可以发现其中有一种深沉的自然而然的情感，是隐藏在军人般生活的写实之中的。
果然不擅长写评论啊……
（其他人待续）